Священник Павел Флоренский о колокольном звоне и колоколах Троице-Сергиевой Лавры
Внимание Флоренского-исследователя было привлечено не только к изучению икон, крестов, панагий, к творчеству Троицкого резчика XV века Амвросия. В архиве Флоренского сохранилось описание колоколов, названное «Определение звука Лаврских колоколов, произведенное 18—19 июня ст<арого> ст<иля> композитором Павлом Афанасьевичем Ипполитовым». Его приезд состоялся в 1919 году, в день празднования Боголюбской иконы Божией Матери*.
Кроме того, подобные описания встречаются в записной книжке П. А. Флоренского, помеченные 16 июня 1919 года.
Лаврская колокольня — не только венец архитектурного ансамбля Лавры. Единственная в мире по красоте формы, пропорциям, гармонически стройная, легкая, устремленная в высоту (88 м), она уникальна и как музыкальный инструмент, своего рода орган. Звучащие голоса его образуют группы индивидуальных колоколов, подобранных по принципу хорового ансамбля.
Наиболее впечатляющей была группа больших колоколов (самых низких по звуку), размещенная на 2-м ярусе колокольни. В нее входили [1]:
1. Царь — вес 4,025 п., число колебаний 489; перелит при императрице Елизавете в 1742 году из меньшего — в 3000 п., был самым большим звучащим колоколом России. Тон его — СИ большой октавы (с призвуком октавой ниже). «Тембр глуховатый. Из колоколов низшего яруса второй по чистоте», — отмечено в описании.
2. Карнаухий — вес 1275 п., 1850 колебаний; отлит в 1683 году. «Из тех же колоколов самый определенный по тону»; на полях описано «РЕ малой октавы».
Страница из рукописи с записью звуков лаврских колоколов,
произведенной П. А. Ипполитовым. Автограф П. А. Флоренского. 1919
3. Годунов (или Цареборисов, 1600 года) — 1850 п., 1275 колебаний; звучит «приблизительно ДО-ДИЕЗ и ЛЯ малой октавы. Из тех же колоколов — наименее определенный, в его тоне много «призвуков». [У К. К. Сараджева — СОЛЬ-БЕМОЛЬ большой октавы. — С. Т.].
Заметно отделяется от них:
4. Лебедок (Лебедь) — вес 625 пудов, более ранний дар Бориса Годунова (1600 года), «в момент удара звучит МИ- БЕМОЛЬ — после удара слышно верхнее СИ-БЕМОЛЬ, и все время слышно биение, происходящее от звучания совместно нижнего ДО и тона немного пониже (1/16 т.) ДО и повыше ДО (1/16 т.)», — дополняет на полях П. А. Ипполитов.
5. Переспор. «В него ударяют часы. Слышен двойной звук СОЛЬ и ДО-ДИЕЗ».
Семь средних колоколов объединены в группу клавишных (по способу извлечения звука). На полях приписано: «Звук открытый у всех клавишных». «Четыре брата», близкие по звучанию в малой октаве и 3 рожка, захватывающих 1-ю октаву:
6. «1-я клавиша. Двойной звук, звучит сразу нижняя терция, ФА и ЛЯ-БЕМОЛЬ, причем оба тона немного, приблизительно 1/8 тона выше».
7. «2-я клавиша. Тон средний между ФА и ФА-ДИЕЗ».
8. «3-я клавиша. Чуть повыше ФА и малая терция вверх, но гул идет приблизительно выше».
9. 4-я клавиша. Тон средний между ФА и ФА-ДИЕЗ и ЛЯ, много призвуков, фальшь».
Три рожка:
10. «Рушник, 5-я клавиша, СИ-БЕМОЛЬ с октавой вниз».
11. «6-я клавиша. МИ-БЕМОЛЬ».
12. «7-я клавиша. Между МИ и ФА, чуть повыше МИ
Характерными по звуку выделяются колокола:
13. «Вожак — он же Панихидный», звучит «между ДО и ДО-ДИЕЗ, МИ и СОЛЬ-ДИЕЗ » ( минорное трезвучие).
14. «Безпутный — направо от Вожака. Трезвучие: МИ- БЕМОЛЬ, СОЛЬ, СИ-БЕМОЛЬ».
15. «Скоморох» — налево от Вожака. Двойной звук: РЕ- БЕМОЛЬ и ФА.
16—26. Далее следуют «Часовые колокола, числом десять [и зазвонные. — С. Т.]. К ним подобраны были камертоны, оставшиеся после Архиепископа Никона. Но потом один из колоколов разбился и повешен на верхнем ярусе колокольни, это РЕ ДИЕЗ, и заменен неудачным колоколом МИ- БЕМОЛЬ. Колокола настроены гаммой: МИ-БЕМОЛЬ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ-БЕМОЛЬ, СИ-БЕМОЛЬ, ДО, МИ- БЕМОЛЬ, МИ-БЕМОЛЬ, ФА, СОЛЬ+ФА. Замененный колокол очень мало, на 1/16 тона отличается от 7-го». Любопытна приписка Ипполитова: «5-й колокол при движении вверх звучит почти на СИ, при обратном движении — звучит как СИ БЕМОЛЬ». «Пять кимвалов [группа малых. — С. Т.].
27.1-й кимвал. СОЛЬ-БЕМОЛЬ.
28.2 -й кимвал. Между СОЛЬ и СОЛЬ-ДИЕЗ.
29.3 -й кимвал. Чуть пониже СИ.
30.4 -и кимвал. МИ-БЕМОЛЬ, чуть повыше, и к нему звучит сильная терция ДО.
31. 5-й кимвал, такой же, как последний, чуть пониже, менее чем на 1/4 тона».
Флоренский записал и мнемоническую присказку слепого звонаря Сережи: «Для запоминания звона:
Архи — мандрит
Нам о — ставил
Сорок восемь
Колко — лов.
1919.V.12».
В таблицу колоколов Лавры не вошел наиболее древний колокол «Колокол чудотворцев», висевший в притворе храма преп. Никона: дан «во обитель преподобного отца нашего Сергия при настоятельстве отца нашего Никона игумена в лето 6928/1420. Благовест в него в понедельник, в среду и пяток, отлит в лето благочестивого великого князя Василия Дмитриевича и архиепископа Фотия, митрополита Киевского и всея Руси». [2]
Записи Флоренского и Ипполитова содержат, как отмечалось, определение преобладающего звука колокола и некоторых ближайших призвуков. Основной тон завуалирован призвуками (негармоническими обертонами), а нередко является смешанным, недостаточно определенным (особенно у низких по звуку колоколов).
Мнемоническая присказка лаврского звонаря,
записанная рукой П. А. Флоренского 12 мая 1919 года
Специфика звукового спектра колоколов заметно отличается от акустической шкалы гармонических обертонов, возникающих как натуральный ряд при делении, например, натянутой струны. Конфигурация колокола, его вес, размеры и толщина стенок предопределяют спектр звуковых колебаний (в разных частях колокола), влияют на высоту основного тона и наличие смешанных гармонических и негармонических обертонов. Звуковой спектр их обогащает тембровое звучание колокола диссонирующими интервалами (дополнительные секунды, полутоны), отличается неординарной шкалой призвуков, характеризующей звуковую индивидуальность каждого колокола. [3]
Описание лаврских колоколов П.А. Флоренским и П.А. Ипполитовым исторически ценно как описание памятников колокольного искусства, частично утраченных в 1930-е годы [4].
Источник: Диакон Сергий Трубачев. Избранное. Статьи и исследования. Москва. Прогресс-Плеяда 2005
Примечание:
* Сведения о П. А. Ипполитове, найденные по просьбе Сергея Зоси- мовича в архиве Малого театра Е. В. Дуловой, сохранились в подготовительных материалах и приводятся здесь с небольшой редакционной правкой. (Примеч. сост.)
Ипполитов Павел Афанасьевич. Заведующий музыкальной частью, хормейстер, дирижер, заслуженный артист РСФСР. Сочинения: опера «Два мира» (до 1915 года); Увертюра на русские темы для большого симфонического оркестра (исполнялась в Москве в 1915—1918 годах, в 1916 году — в Ростове); Сюита для большого симфонического оркестра (исполнялась в 1915 — 1918 годах в Москве); музыка к драматическим произведениям — «Посадник», «Собака садовника», «Ричард III», «Женитьба Фигаро», «Кромвель», «Недоросль», «Юлий Цезарь», «Лево руля», «Альбина-лягушка», «Огненный мост», «Бойцы», «Соло на флейте», «Трактирщица», «Вьюга».
Родился 3.VII. 1889 года в Москве. Отец — машинист железной дороги, мать — домашняя хозяйка, 5 человек детей. В 1897 году поступил во
2-е городское Хамовническое училище, учился 2 года, после чего родители отдали в специальную хоровую школу с интернатом. В 1909 году поступил в консерваторию по классу композиции. В 1910—1912 годах работал преподавателем музыкально-теоретических предметов в Русском хоровом обществе. С 1912 по 1918 год преподавал хоровое пение в 1-м Серпуховском женском городском училище. В 1913 году провел один месяц в Италии и Австрии с общеобразовательной целью.
С 1918 по 1947 год работал в Малом театре. В 1920—1924 годах преподавал одновременно в консерватории, в 1928—1933 — преподавал музыкально-теоретические предметы в Центральном техникуме театрального искусства.
Скончался 12.IX.1947 года.
[1] В перечислении колоколов сохраняется последовательность, установленная в приводимом описании, цитаты из которого заключены в кавычки. (Примеч. сост.)
[2] Шик М.В. Колокольня и колокола // Троице-Сергиева Лавра. <Сборник>. 1919. С. 150.
[3] Замечательный пример подбора колоколов, согласующихся по высотным, обертоновым и тембровым признакам представляет звонница Ростовского кремля. Старые ростовские звоны сохранились и воспроизводятся по записям о. Аристарха Израилева (конец XIX века).
[4] В 1920-е годы выдающимся музыкантом-звонарем К. К. Сарадже- вым был составлен список звуковых индивидуальностей больших колоколов колоколен Москвы и Троице-Сергиевой Лавры (см.: Благовещенская Л. Д. Звуковые спектры московских колоколов // Памятники культуры. Новые открытия. М„ 1977. С. 35).
Материал с сайта Свято-Троице Сергиевой Лавры
http://stsl.ru/news/all/svyashchennik-pavel-florenskiy-o-kolokolnom-zvone-i-kolokolakh-troitse-sergievoy-lavry